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用摄影演绎风景之诗
发布时间:2019-10-02 09:11

  黎雄心的光影摄影摄影作品,既有大胆的、充塞律动感的线条,又有丰硕的色调,既自由又有节制,既富于变革又归于统一。在这些作品中可以看出理性考虑,也能看出随性洒脱,对立与统一在作品中被轻松操作把持。

用摄影演绎风景之诗

  但是,摄影的这种记录特性早已被突破,当摄影家将目的转向差异于自然表面的事物,即一种“抽象”的影像时,状况就全然差异了,黎雄心的摄影理论完全证实了这一点。

  在“光影”系列作品中,黎雄心在物理空间与工夫的轴线上,以线的自由或反复,承载着现实场景的魔幻光影,以一种明晰的挪动轨迹汇合起光影的碎片。与摄影家琼恩·米利镜头下毕加索的光绘摄影作品差异的是,一个是理性中带感性,一个是感性中包孕理性,黎雄心的作品属于后者。

用摄影演绎风景之诗

  在《鸾翔凤翥》中驰骋于画面上的金色画笔苍劲有力,色调谐和而夺目,画笔的动感宛如张旭草书般自在逍遥,勾勒出一幅似是而非的狂草书法。《禅心》通过对光影的捕捉,进入了此外一层境界。佛教中的白莲花是从烦恼中解脱而生于佛国净土的圣人化身,努力修行,净化自我,不受污染,超常脱俗,追求清净无碍的境地。《叠金掬翠》这幅作品中,那些金黄色自由奔放的线条,看似随便的弧线,却有规律地叠加成疏密关系,看上去婆娑自然,柔美浪漫,在绿色背景的烘托下,更显华贵。作品《青莲》如计算机软件生成的网状线条展现出盛开般的莲花,有着数学的空间美、设想的形成美和绘画的色调美。画面色调比照强烈,宛如黑黑暗盛开的蓝色莲花,冷静、大气。

用摄影演绎风景之诗

用摄影演绎风景之诗

  《农家小院》和《哈佛大学广场》表示的是一种回归大自然的安好之美和光影形成之美,操作线条、外形、色调、光影和空间等元素,展现出人与自然、人与社会的一种关系。摄影作品间接来源于生活,但不是等同于现实生活的复制,而是参与摄影人的感悟与审美不雅观点,通过对画面的选择来展现摄影者的心境。这一系列是他在行走过程中对生活的感悟、提炼与抽离。

用摄影演绎风景之诗

用摄影演绎风景之诗

  今后,黎雄心就穿行在影像和力学的穿插点上,陶醉于诗意美学上的风景与资料动力学的摸索。透过作品,我们看到的是风景的力学,,每一幅作品都牵动着情感,触动着思绪,凭仗跨越自然的解脱,在审美中行走并审视自我。这些以人文科技、地域风土为源起的影像作品,不只通向自然,还可以通向不雅观者的心灵。

  “水影”系列之《重金属》。

  黎雄心是个感悟力和了解力很强的人,他对科学与艺术的融合有着本人特定的了解和掌握。值得留心的是,黎雄心开展出来的这种写意式的摄影能力,灵动、宛转,变得越来越合乎东方审美兴趣,也具有了中国脉土的艺术特征。

  “光影”系列之《鸾翔凤翥》。

  作品《重金属》画面中所出现出的古铜色彩与斑驳质感,营造出重金属般的音乐效果,水中倒影好像跳动的音符,搅动着一池静水。作品《血色回顾》操作超现实主义的模式来表示水中的光影效果,如鳞片般的红色波纹在暗红色的背景烘托下,有如星星之火终将到达燎原之势,仓皇会聚而来,形成动感的画面。作品《刀痕》中画面的凹凸起伏,犹如木版画中,一条条深浅纷歧的沟壑,充塞浪漫的诗意。作品《独鲸》是一幅充塞意境与想象的作品,捕捉了水中一个不经意的海浪,宛如一只鲸鱼在此游动。作品《帘》操作摄影慢门的技法和写意的模式,记录瀑布下水的活动轨迹,酬报拉长了水的轨迹,孕育发生了犹如梵高油画笔触般的画意效果。

  (作者:李立新 吕不 李立新系南京艺术学院教授;吕不系湖南师范大学讲师 本组作品选自光明图片 摄影:黎雄心)

  “水影”系列之《动物追逐》。

  近几十年来,科学技术的开展使摄影成为普通群众青睐的一种记录方式,不再是艺术家的“专利”。但摄影也有其局限,它尽可以记录自然之美,记录阳光、空气、生活、事件,却难于表示事物之外的故事和自然界的情绪,这是摄影最初的特性所决定的。

用摄影演绎风景之诗

  “水影”系列之《独鲸》。

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